Ζωγραφική δρόμου με κιμωλία .

 

Street artists ζωγραφίζουν καταπληκτικά έργα σε πεζοδρόμια με κιμωλία και με την κατάλληλη γωνία λήψης δημιουργούν απίστευτα τρισδιάστατα οπτικά εφέ.

Βρήκα αυτή την πολύ ενδιαφέρουσα ανάρτηση στο http://www.athensvoice.gr/article/city-news-voices/artvoice/%CE%B1%CF%80%CE%AF%CF%83%CF%84%CE%B5%CF%85%CF%84%CE%B7-street-art-%CE%BC%CE%B5-%CE%BA%CE%B9%CE%BC%CF%89%CE%BB%CE%AF%CE%B1 από όπου και την αντέγραψα αυτούσια για πιθανούς αναγνώστες του Ιστολογίου μου . Χαρείτε την . Ελπίζω να μην παρεξηγηθώ και αν υπάρχει πρόβλημα είμαι πρόθυμος να κατεβάσω την ανάρτηση αν κάποιος αξιώσει τα πνευματικά του δικαιώματα ή κατά οιονδήποτε τρόπο θιγεί.  Σκοπός του Ιστολογίου δεν είναι η κλοπή πνευματικής ιδιοκτησίας αλλά η διάδοση όμορφων ιδεών και στιγμών .

image

image

image

image

image

image

image

image

image

image

image

image

 

 

 

Enhanced by Zemanta

Advertisements

ΕΚΘΕΣΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΞΕΛΙΞΗ ΤΩΝ ΦΩΤΙΣΤΙΚΩΝ ΑΠΟ ΤΟ ΒΥΖΑΝΤΙΟ ΜΕΧΡΙ ΣΗΜΕΡΑ

Πήλινα λυχνάρια, γυάλινα καντήλια, κηροστάτες και κηροπήγια, πολυάγκιστρα, αλλά και ηλεκτρικοί λαμπτήρες. Σύνολο, 230 αντικείμενα, συγκεντρωμένα σε μία έκθεση που εξιστορεί τη σημασία και την εξέλιξη του τεχνητού φωτισμού, από την εποχή του Βυζαντίου έως τον 20ό αιώνα.

Λυχνάρι σε σχήμα ψαριού: αυτός ο τύπος των λυχναριών θεωρείται αιγυπτιακής προέλευσης και απαντά κυρίως κατά τους 4ο και 5ο αι. μ.Χ. (το συγκεκριμένο είναι από τη συλλογή του Βυζαντινού και Χριστιανικού Μουσείου)Λυχνάρι σε σχήμα ψαριού: αυτός ο τύπος των λυχναριών θεωρείται αιγυπτιακής προέλευσης και απαντά κυρίως κατά τους 4ο και 5ο αι. μ.Χ. (το συγκεκριμένο είναι από τη συλλογή του Βυζαντινού και Χριστιανικού Μουσείου)Θα πραγματοποιηθεί από τον Οκτώβριο του 2011 έως τον Ιούνιο του 2012 στο Λαογραφικό και Εθνολογικό Μουσείο Μακεδονίας-Θράκης, ενταγμένη στις εκδηλώσεις του ΥΠΠΟΤ «Θεσσαλονίκη, Σταυροδρόμι Πολιτισμών» και για την πραγματοποίησή της συμμετέχουν τέσσερα μουσεία και έξι εφορείες αρχαιοτήτων. Ο τίτλος της, «Μια ιστορία από φως, στο φως».

Για όποιον δύσπιστο, ωστόσο, διατηρεί τις επιφυλάξεις του ως προς τη σημασία αλλά και τη γοητεία μιας τέτοιας έκθεσης, οι διοργανωτές διευκρινίζουν ότι οι στόχοι τους δεν περιορίζονται στην προβολή της χρηστικής διάστασης του τεχνητού φωτισμού στην καθημερινή ζωή. Το φως εκπροσωπεί τα πάντα: από υλικές μέχρι πνευματικές ανάγκες. Και μπορεί να παίξει ρόλο στη διαμόρφωση των κοινωνικών συνθηκών ή σε θρησκευτικές αναζητήσεις και να εκφράσει ακόμα και μεταφυσικές ανησυχίες. Η παρακολούθηση της εξέλιξης των φωτιστικών μεθόδων μπορεί επιπλέον να οδηγήσει σε συμπεράσματα για την οικονομία ή την τεχνολογική εξέλιξη. Και όλα αυτά φιλοδοξεί να… φωτίσει το Λαογραφικό και Εθνολογικό Μουσείο.

Η έκθεση έχει επίκεντρο τη Θεσσαλονίκη, πόλη-σταυροδρόμι χερσαίων και θαλάσσιων δρόμων, πολιτισμών, θρησκειών και λατρευτικών δογμάτων και γι’ αυτό πρόσφορο «έδαφος» για την αφομοίωση και διάδοση τεχνολογικών καινοτομιών. Για την υλοποίησή της οι διοργανωτές έχουν εξασφαλίσει τον προσωρινό δανεισμό των έργων, από διαφορετικές συλλογές.

Η πλειονότητα των εκθεμάτων (110 καντήλια, λύχνοι, υαλωμένα κεραμικά σε σχήμα αβγού, πολυάγκιστρα, κηροστάτες και σταυροί με επίθετες θέσεις ανάρτησης λυχνιών) προέρχεται από το Μουσείο Βυζαντινού Πολιτισμού της Θεσσαλονίκης. Τα υπόλοιπα θα σταλούν: Από το Αρχαιολογικό Μουσείο Θεσσαλονίκης που δέχτηκε το δανεισμό 22 λύχνων. Από το Βυζαντινό και Χριστιανικό Μουσείο που συνεισφέρει με ένα μεσοβυζαντινό μεταλλικό κηροπήγιο πρόθεσης. Από τέσσερις Εφορείες Βυζαντινών Αρχαιοτήτων (7η, 9η, 10η και 12η), που δίνουν από έναν πήλινο λυχνούχο από τη Θάσο του 5ου-6ου αι. μ.Χ. και λυχνάρια των 3ου-13ου αι. μ.Χ., μέχρι και δύο γυάλινα καντήλια από πολυκάνδηλο (5ου-6ου αι. μ.Χ.) που εντοπίστηκαν στην ανασκαφή του Φρουρίου της Λάρισας. Και από δύο Εφορείες Προϊστορικών και Κλασικών Αρχαιοτήτων (ΙΣΤ’ και ΚΖ’) που θα δανείσουν 45 λυχνάρια της Αρχαίας Αγοράς Θεσσαλονίκης, καθώς και ένα χάλκινο σταυρό και ένα γυάλινο καντήλι από την κοιμητηριακή βασιλική του Δίου.

Στην έκθεση συμμετέχει όμως με 9 αντικείμενα και το Μουσείο Ισλαμικής Τέχνης του Μουσείου Μπενάκη, ενώ επιδιώκεται ο δανεισμός τριών σχετικών έργων από μουσεία του Ισραήλ και της Αιγύπτου. Οσο για τα φωτιστικά μέσα των νεότερων χρόνων, προέρχονται από τη συλλογή του Λαογραφικού και Εθνολογικού Μουσείου.

Τα εκθέματα θα κατανεμηθούν ως εξής:

*Εισαγωγική Ενότητα: γίνεται μια αναδρομή στην ιστορία του τεχνητού φωτισμού, ώστε να συνδέσουν οι επισκέπτες την εποχή τους με το παρελθόν και να κατανοήσουν ότι η τεχνολογία, η οικονομία και οι υλικές και πνευματικές ανάγκες καθορίζουν τη μορφή των φωτιστικών μέσων.

*Ενότητα Ι: παρέχονται πληροφορίες για το φωτισμό στους βυζαντινούς χρόνους.

*Ενότητα ΙΙ: θέμα της είναι η σχέση του τεχνητού φωτισμού με τη θρησκεία. Καταδεικνύεται ότι τα φωτιστικά μέσα ήταν κοινή ανάγκη για τον ιουδαϊσμό, το χριστιανισμό και το μουσουλμανισμό και επισημαίνονται οι κοινές επιλογές και οι διαφοροποιήσεις των πιστών, ανάλογα με τη θρησκεία τους.

*Ενότητα ΙΙΙ: ο τεχνητός φωτισμός στα νεότερα χρόνια. Επιδιώκεται να γίνει σαφές ότι οι πραγματικές τομές στον τεχνητό φωτισμό συνέβησαν κυρίως από το 19ο αιώνα έως τις μέρες μας.

Με αφορμή την έκθεση, τον Οκτώβριο θα συνδιοργανωθεί με τη «Διεθνή Λυχνολογική Εταιρεία» συζήτηση στρογγυλης τράπεζας, στο χώρο του μουσείου, με θέμα το φωτισμό. *

Όταν ασπρίζαμε τις αυλές μας.

ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ ΥΛΙΚΟΥ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΚΟΛΛΑΣ

1. (1/8) 125 γραμ.’ …………………….. κόλλα (μεθυλοκυτταρίνη)

2. 6 κιλά …………………………………… νερό

3. 3 κιλά …………………………………… στόκο σε σκόνη

4. 4 κιλά …………………………………… τσίγκο

5. 1 κιλό …………………………………… αστάρι πλαστικού

6. χρωστικά πλαστικού

Με τα παραπάνω υλικά φτιάχνουμε 14 κιλά υδρόχρωμα κόλλας που θα περάσουμε 40-45 τετρ. μέτρα μια επίστρωση.

Σε ένα δοχείο βάζουμε το νερό και ρίχνουμε κατόπιν λίγη-λίγη την κόλλα ενώ συγχρόνως την ανακατεύουμε με ένα ξύλο (προσοχή: την κόλλα δεν πρέπει να την αδειάσουμε απότομα γιατί θα σβολιάσει).


Όταν ρίξουμε όλη την κόλλα συνεχίζουμε το ανακάτεμα για άλλα πέντε λεπτά ώσπου να αφρίσει καλά. Αφήνουμε το μείγμα 15-20 λεπτά μέχρι να πήξει. Στη συνέχεια ρίχνουμε [διάλυμα αμμωνίας, (1 κουταλάκι του γλυκού) για την καλή διάσπαση του στόκου], λίγο-λίγο το στόκο ενώ συγχρόνως ανακατεύουμε το μείγμα μέχρι να εξαντλήσουμε όλη την ποσότητα του στόκου. Μετά πρέπει να σουρώσουμε το μείγμα σε άλλο δοχείο καθαρό ώστε να πετύχουμε τη σωστή διάσπαση του στόκου και την ομογένεια του μείγματος. Τοποθετούμε στο καθαρό δοχείο το τρίγωνο και επάνω το κόσκινο του νερού. Αρχίζουμε να ρίχνουμε το μείγμα ενώ με ένα πινέλο βοηθάμε το πέρασμα του μείγματος από το κόσκινο. Τελειώνοντας προσθέτουμε 1/2 κιλό αστάρι πλαστικού. Προκειμένου να περάσουμε λευκές αποχρώσεις, ρίχνουμε στην κόλλα μερικές σταγόνες λουλάκι η μπλε ή μαύρο χρωστικό πλαστικού για να πετύχουμε μεγαλύτερη καλυπτικότητα και πιο διαυγή απόχρωση του λευκού.

Η κόλλα, όπως ο ασβέστης, χρωματίζονται με χρωστικά πλαστικού. Όταν στεγνώσει η κόλλα ανοίγει η απόχρωση της κατά 2-3 τόνους. Γι’ αυτό, όταν χρωματίζουμε την κόλλα, ρίχνουμε τα χρωστικά σε μικρές ποσότητες κι ανακατεύουμε καλά. Βάζουμε σ’ ένα σημείο του τοίχου μια πινελιά περιμένοντας να στεγνώσει για να μας δώσει την πραγματική απόχρωση. Για να συντομεύουμε το στέγνωμα μπορούμε να κάνουμε σέρα με ένα χαρτόνι ή με ένα πιστολάκι (σεσουάρ). Αυτό επαναλαμβάνεται μέχρι να πετύχουμε την επιθυμητή απόχρωση.

ΤΡΟΠΟΣ ΧΡΩΜΑΤΙΣΜΟΥ ΜΕ ΚΟΛΛΑ ΣΕ ΕΠΙΦΑΝΕΙΕΣ ΤΟΙΧΩΝ

Αφού ετοιμάσουμε το υλικό και πριν αρχίσουμε το χρωμάτισμα, ξύνουμε τους τοίχους με μια μεγάλη σπάτουλα, για να απομακρύνουμε τα εξογκώματα από τυχόν ξένα υλικά αλλά και για να στρώσουμε την επιφάνεια από τις αγριάδες του σοβά.

Κατόπιν με ένα πινέλο περνάμε όλα τα σημεία που δεν μπορεί να χρωματίσει ο κύλινδρος (κόψιμο). Τελειώνοντας με το πινέλο, παίρνουμε τον κύλινδρο και περνάμε τις επιφάνειες προσέχοντας να μην αφήσουμε απέραστα σημεία και να στρώνουμε ισόπαχα το χρώμα.

Όταν στεγνώσει η πρώτη επίστρωση, ξύνουμε και πάλι τις επιφάνειες με τη μεγάλη σπάτουλα, αφαιρώντας ότι δεν είχαμε αφαιρέσει στο πρώτο ξύσιμο. Τώρα θα φτιάξουμε τα μερεμέτια με γύψο καλλιτεχνίας και αντί νερό βάζουμε χρώμα κόλλας που θα περάσουμε.

Όταν τελειώσει το μερεμέτισμα, χρωματίζουμε με το πινέλο όλα τα μερεμέτια με το ίδιο χρώμα της κόλλας.

Τώρα περνάμε τη δεύτερη επίστρωση, όπως ακριβώς περάσαμε και την πρώτη.


Πηγές : Τεχνικά φυλλάδια, περιοδικά Χρώματος και Διακόσμησης που είμαι συνδρομητής και ή πείρα μου σαν ελαιοχρωματιστής. Παρακαλώ σεβαστείτε τον κόπο μας για την συγγραφή των άρθρων και αν αντιγράψετε μέρος ή όλο τα άρθρο επισυνάψτε ένα σύνδεσμο προς τη σελίδα μας.



Αγοράζοντας Ελληνικά Προϊόντα στηρίζουμε τις θέσεις εργασίας.

Δημιουργήθηκε banner από την κοινότητα των Ελλήνων blogger  για την ευαισθητοποίηση των καταναλωτών. Δείτε το και αν θέλετε αντιγράψετε τον κώδικα . <center><img src="http://img5.imageshack.us/img5/72/greeks.gif" /></center>

 

Μούχλα: Ένας ενοχλητικός επισκέπτης.

Η μούχλα είναι αναμφισβήτητα ένα σοβαρό πρόβλημα που απασχολεί πολλά ελληνικά σπίτια ιδιαίτερα στη Βόρεια Ελλάδα.

Συνέπειες της μούχλας – ανάμεσα σε άλλες – είναι:

* η αισθητική απομείωση των επιφανειών που παίρνουν ένα μαυροπράσινο χρώμα.
* πιθανά προβλήματα υγείας ιδιαίτερα όταν υπάρχουν ένοικοι με βεβαρημένο ιστορικό αναπνευστικών προβλημάτων, άσθματος, ανοσοποιητικού κλπ., μωρά και ηλικιωμένοι.
* η άσχημη μυρωδιά.
* ή μερική ή ολική καταστροφή ρούχων, επίπλων, χαλιών και άλλων αντικειμένων με οργανική σύνθεση.

Τι είναι η μούχλα;

Η μούχλα είναι… μικροσκοπικοί μύκητες που υπάρχουν μέσα και έξω από τα σπίτια.
Αναπαράγεται με σπόρια και χρειάζεται τροφή από εξωτερικές πηγές, γιατί δεν περιέχει χλωροφύλλη.
Γίνεται ορατή όταν αναπτύσσεται σε μεγάλες συγκεντρώσεις.

Προϋποθέσεις για την ανάπτυξη αυτών των μεγάλων συγκεντρώσεων είναι:
– η ύπαρξη υγρασίας
– η ύπαρξη οργανικής τροφής
– το κατάλληλο περιβάλλον (σχετικά υψηλές θερμοκρασίες, έλλειψη φωτισμού και αερισμού)
Παράγοντες που συντηρούν και επιτείνουν το πρόβλημα της μούχλας στα σπίτια:
1) Η ύπαρξη οργανικής ύλης που της παρέχει τροφή: ρητίνες των χρωμάτων, φυσικές ίνες, χαρτί, ξύλο κλπ.
2) Βρωμιά, σκόνη, ίχνη από λίπη κλπ.
3) Σχετικά υψηλές θερμοκρασίες: ≥ 24 – 25ο C.
4) Η υγρασία. Μπορεί να προέρχεται από πολλές πηγές και μάλιστα μη προφανείς.
Τα αίτια της υγρασίας πρέπει να εντοπίζονται και να αναλαμβάνεται άμεση δράση για τον έλεγχο, περιορισμό ή και εξάλειψή της.
Γενικά μια εσωτερική σχετική υγρασία της τάξεως του 70% ευνοεί ιδιαίτερα την ανάπτυξη της μούχλας.
Η μούχλα στα σπίτια εντοπίζεται κυρίως:
1) Πάνω σε κρύα, αμόνωτα δομικά στοιχεία του εξωτερικού περιβλήματος.
(δοκάρια τοιχεία, κολόνες κλπ. Είναι οι γνωστές θερμογέφυρες).
2) Σε δωμάτια με μεγάλη σχετική υγρασία ιδιαίτερα όταν στερούνται μηχανικού εξαερισμού
(μπάνια κουζίνες, πλυσταριά κλπ

3) Σε υπόγειους χώρους.
Η μούχλα χρειάζεται μεν οξυγόνο αλλά όχι και φως, γιατί δεν περιέχει χλωροφύλλη και συνεπώς δεν κάνει φωτοσύνθεση.
Τα υγρά υπόγεια αποτελούν ιδανικό περιβάλλον για την ανάπτυξη κι εξάπλωση της μούχλας.
4) Μέσα σε ντουλάπες που είναι σε επαφή με το εξωτερικό περίβλημα του σπιτιού.
5) Πίσω από έπιπλα που βρίσκονται κοντά στο εξωτερικό περίβλημα του σπιτιού.


Προληπτικά και θεραπευτικά μέτρα κατά της μούχλας

Οι μεγαλύτεροι εχθροί της μούχλας είναι η καθαριότητα (συμπεριλαμβάνει και τον καλό αερισμό) και η έλλειψη υγρασίας.
Σαφώς και δεν μπορούμε να βγάλουμε την οργανική ύλη – που αποτελεί τροφή για τη μούχλα – έξω από τα σπίτια.
Τα προληπτικά και τα θεραπευτικά μέτρα πολλές φορές αλληλοεπικαλύπτονται γι’ αυτό θα παρατεθούν χωρίς διαχωρισμό:

1) Αποτροπή συμπυκνώσεων
* Όλοι οι σωλήνες κρύου νερού πρέπει να θερμομονώνονται με τα κατάλληλα υλικά.
* Οι θερμογέφυρες πρέπει να αποφεύγονται κατά το δυνατόν.
Εάν υπάρχουν, πρέπει:
– Να θερμομονώνονται εκ των υστέρων
– Να βάφονται με ειδικές αντισυμπυκνωτικές βαφές (τύπου Dip Αnticondensation).
* ή τουλάχιστον να βάφονται με αντιμηκυτικά χρώματα τύπου Biosheen (θα υπάρχει συμπύκνωση αλλά όχι μούχλα).

2) Άμεσος εντοπισμός και επιδιόρθωση βλαβών στα υδραυλικά δίκτυα.
Οι βλάβες αυτές είναι υπεύθυνες για πολλές και κυρίως μεγάλου βεληνεκούς ζημίες από τη μούχλα.

3) Τακτικός αερισμός
Ο αερισμός διαλύει και απομακρύνει τα μεγάλα φορτία υδρατμών.
Πρέπει να υπάρχει κυκλοφορία του αέρα σε όλα τα ύποπτα για ανάπτυξη μούχλας σημεία όπως π.χ. πίσω από τα έπιπλα.
Το μόνιμο άνοιγμα ενός κουφώματος έστω και κατά 0,5cm βοηθάει προς αυτή την κατεύθυνση.
Μπορεί ο εξωτερικός χειμωνιάτικος αέρας να έχει υψηλή σχετική υγρασία, αλλά οι απόλυτές του τιμές είναι χαμηλές.
Όταν μπαίνει μέσα στο σπίτι, η σχετική του υγρασία πέφτει πολύ συμπαρασύροντας προς τα κάτω τη συνολική εσωτερική σχετική υγρασία.

4) Μείωση και εξορθολογισμός της παραγωγής υδρατμών
Οι υδρατμοί παράγονται κυρίως από τις εξής ανθρώπινες δραστηριότητες:
α’) Μπάνια και κυρίως ντουζ.
β’) Μαγείρεμα.
γ’) Πότισμα εσωτερικών φυτών (περιορίστε τα).
δ’) Στέγνωμα ρούχων κλπ. (κόψτε αυτή τη συνήθεια).
Τα μπάνια και οι κουζίνες πρέπει να έχουν μηχανικό εξαερισμό.
Δεν πρέπει να γίνεται άσκοπη χρήση υγραντήρων.

5) Εντοπισμός εισροής νερού σε δώματα, τοίχους και υπόγεια και άμεση αντιμετώπισή της
Το νερό μπορεί να μπαίνει σε υγρή αλλά και σε αέρια μορφή (υδρατμοί) π.χ. μέσω διάχυσης, μεταφοράς αέριων μαζών από τρύπες και ανοίγματα κλπ. Οδηγίες για τη σωστή στεγανοποίηση θα βρείτε σε άλλες αναρτήσεις αυτού του blog.
Ομοίως θα βρείτε αναρτήσεις σχετικές με τους μηχανισμούς μετακίνησης των υδρατμών.

6) Καθαρισμός επιφανειών – Απόρριψη προσβεβλημένων αντικειμένων
Κάθε επιφάνεια χρειάζεται κατάλληλα καθαριστικά μέτρα και υλικά.
Έως ότου αυτά αποτελέσουν θέμα μελλοντικής ανάρτησης να μας συμβουλεύεστε.
Τα συνηθέστερα καθαριστικά μέσα είναι:
α’) Εξειδικευμένα μυκητοκτόνα όπως π.χ. το Antimousse.
Είναι προτιμότερα γιατί είναι εύκολα στη χρήση και δεν αφήνουν υπολείμματα.
Για δουλειές μικρού βεληνεκούς είναι η δέουσα λύση.
β’) Χλωρίνη (υποχλωριώδες νάτριο 5%). Αραιώστε τη με νερό: ένα ποτήρι σε 3-4 κιλά νερό.
Τα υπολείμματά της πρέπει να απομακρύνονται.
Κοινά απορρυπαντικά (χωρίς όμως αμμωνία) ή φωσφορικό νάτριο (Νa3PO4) μπορούν να προστεθούν στο μίγμα ανάλογα με την τελική του χρήση.
Αντικείμενα που δεν επιδέχονται στεγνώματος και καθαρισμού πρέπει να απορρίπτονται, γιατί αποτελούν εστία περαιτέρω μόλυνσης.

Πηγές : Τεχνικά περιοδικά και φυλλάδια που έχω συλλέξει σε κλαδικές οικοδομικές εκθέσεις, τεχνικά περιοδικά που είμαι συνδρομητής αλλά και η πείρα μου σαν ελαιοχρωματιστής και οικοδόμος γενικότερα. Παρακαλώ σεβαστείτε τον κόπο της επίπονης διαδικασίας σύνταξης των άρθρων και αν αντιγράψετε μέρος ή όλο το άρθρο, επισυνάψτε ένα σύνδεσμο προς τη σελίδα μας.

Ξύλινες επιφάνειες: Γενικές οδηγίες εφαρμογής.

Εξοπλισμός Ασφαλείας.


Γάντια : Προστατεύσετε τα χέρια σας από τα χημικά φορώντας γάντια. Αν χρησιμοποιήτε μη τοξικά προϊόντα όπως βαφές και βερνίκια ένα απλό ζευγάρι πλαστικά γάντια είναι κατάλληλα. Αν δουλέψετε με χημικά όπως διαβρωτικά χρησιμοποιήστε γάντια φτιαγμένα ειδικά για αυτό το σκοπό.

Γυαλιά προστασίας : Προστατεύστε τα μάτια σας με γυαλιά ειδικά όταν περνάτε χημικά βερνίκια.

Μάσκα για τη σκόνη και αναπνευστήρας : Αν χρησιμοποιήτε δυνατά διαλυτικά φορέστε αναπνευστήρα . Η μάσκα σκόνης χρειάζεται όταν τρίβετε ή περνάτε με πινέλο κάποιο χρώμα.

Χαρτί προστασίας: Οπουδήποτε και αν δουλεύετε θα χρειαστείτε χαρτί προστασίας για να προστατεύσετε πατώματα ή άλλες επιφάνειες.

Ανεμιστήρας : Ο ανεμιστήρας ανανεώνει τον αέρα και απομακρύνει τα επικίνδυνα σωματίδια που αιωρούνται στο χώρο.

Γυαλοχαρτάρισμα:

Απλά ή στρόγγυλά τριβεία : Μερικοί μάστορες προτιμούν να τρίβουν τα πάντα με το χέρι γιατί ή αίσθηση αμεσότητας και ελέγχου της επιφάνειας είναι καλύτερη. Ό,ως τα διάφορα τριβεία έχουν εξίσου καλό αποτέλεσμα.

Γυαλόχαρτα : Χρειαζόμαστε διαφορετικά είδη γυαλόχαρτου. Αρχίζετε πάντα με το πιο χοντρό για να καταλήξουμε στο πιο ψιλό που ενδείκνυται για το τελικά φινίρισμα.

Τριβεία χειρός :Τυλίξτε το γυαλόχαρτο γύρω από το τριβείο. Μερικοί τοποθετούν φελλό μεταξύ της επιφάνειας του τριβείου και του γυαλόχαρτου για καλύτερη επαφή. Μερικά απλά γυαλόχαρτα τυλιγμένα κατάλληλα θα κάνουν τη δουλεία σε γωνίες και τρεξίματα.

Αφαίρεση παλαιών στρωμάτων :

Καμινέτο : Αν απομακρύνεται χρώμα ένα καμινέτο κάνει τη δουλεία χωρίς να χρειαστεί να καταφύγουμε σε ανθυγιεινά διαβρωτικά.

Ξύστρες : Χρησιμοποιήστε τις για να απομακρύνεται μπογιά από δύσκολα σημεία. Κυκλοφορούν ξύστρες με πολλές κεφαλές κατάλληλες για όλες τις γωνίες.

Χημικά σκευάσματα : Χρησιμοποιήστε το καταλληλότερο για τη δουλειά διαβρωτικό και ακολουθήστε τις οδηγίες εφαρμογής και προστασίας.

Εφαρμογή :

Πανιά και χάρτινες πετσέτες: Μερικοί μάστορες εφαρμόζουν το χρώμα με πανιά ή χάρτινες πετσέτες. Οι χάρτινες πετσέτες είναι κατάλληλες για να απομακρύνουμε σκόνες και υπολείμματα.

Πινέλα από φυσική τρίχα χοίρου : Χρησιμοποιήστε πινέλα καλής ποιότητας για να εφαρμόσετε χρώματα βασισμένα στο λάδι.

Συνθετικά πινέλα : Καλύτερα να χρησιμοποιούνται σε χρώματα με βάση το νερό.

Στιλβωτικά εργαλεία : Μερικοί μάστορες προτιμούν να εφαρμόζουν το κερί η το στιλβωτικό με ένα πανί.

Πιστόλια βαφής : Αν και χάνεται πολύ υλικό στη διαδικασία, χρησιμοποιήτε σε μεγάλες και πολλές επιφάνειες για πιο γρήγορα αποτελέσματα. Επαγγελματική χρήση.

Διάφορα εργαλεία :

Χαρτοταινίες : Χρησιμοποιήστε χαρτοταινίες και εφημερίδες για να μονώσετε τα σημεία που δεν θέλετε να βάψετε ή να λερώσετε.

Δοχεία αποθήκευσης : Για να κρατήσετε λίγο χρώμα σε περίπτωση που θα το χρειαστείτε αργότερα.

Πλαστικές ταινίες ή σακούλες : Χρησιμοποιήστε τις για να τυλίξτε τα πινέλα σας για λίγο και να είναι πάλι υγρά και όχι ξεραμένα όταν τα χρησιμοποιήσετε πάλι.

Φυσικό λάδι : Κατάλληλο για να απομακρύνεται από τα χέρια σας βερνίκια αντί να χρησιμοποιήσετε ένα χημικό προϊόν.

Πηγές : Τεχνικά περιοδικά και φυλλάδια αλλά και η εμπειρία μου σαν ελαιοχρωματιστής. Το παρόν άρθρο γίνεται να αντιγραφεί μέρος ή όλο αρκεί να υπάρχει αναφορά στη σελίδα μας.